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这幅书帖所写五行,共25个字:“山高水长、物象千万,非有老笔,清壮可穷。十八日,上阳台书,太白。”字帖纵28.5cm、横38.1cm。前两句描述了画作中的王屋山景色。后两句是赞扬老友司马承祯高超的作画水平,其中“清壮可穷”就是说司马承祯把王屋山的清幽与壮美完全表现了出来。
这幅作品从书法角度上看,是采用的草书,书法造诣颇深。“书画皇帝”宋徽宗非常喜欢这幅字帖,并在《上阳台帖》中作跋,其中有一句写到:“字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也”。宋徽宗认为李白的书法和其诗句一样出类拔萃。宋朝黄庭坚在《山谷题跋》中称赞李白的诗书:“及观其稿书,大类其诗,弥使人远想慨然。白在开元、至德间,不以能书传,今其行、草殊不减古人。”同样认为李白的书法已经达到了可以流传千古的水平。
李白《上阳台帖》原文为:“山高水长,物象千万,非有老笔,清壮可(一作何)穷。十八日,上阳台书,太白。”
笔势豪放流畅,矫若惊龙,雄浑大气,很符合李白豪迈豁达,不受世俗羁绊的性格特点。
根据《上阳台帖》的题跋、观款、藏印印文可知,最早收藏这件作品的藏家是宋徽宗赵佶,提拔有著名的瘦金体“唐李太白上阳台”七个字。
一、全文:山高水长,物象千万,非有老笔,清壮可穷。十八日,上阳台书,太白。
二、《上阳台帖》是唐代诗人、书法家李白于天宝三年(744年)创作的纸本墨迹草书书法作品,现收藏于北京故宫博物院。
《上阳台帖》为李白自书其四言诗,共25字,既概括了王屋山高耸峻拔之势和源远流长之水,亦通过赞颂司马承祯的作品,抒发了作者对其的仰慕之情。全卷苍劲雄浑而又气势飘逸,用笔纵放自如,快健流畅,法度不拘一格,一如李白豪放、俊逸的诗风。全贴结体亦参差跌宕,顾盼有情,奇趣无穷。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗,是李白唯一传世的书法真迹,亦是国家一级文物中的“国宝”,被称为“一级甲”。
上阳台帖不是行书,是草书
《上阳台帖》是唐代诗人、书法家李白于天宝三年(744年)创作的纸本墨迹草书书法作品,现收藏于北京故宫博物院。
《上阳台帖》为李白自书其四言诗,共25字,既概括了王屋山高耸峻拔之势和源远流长之水,亦通过赞颂司马承祯的作品,抒发了作者对其的仰慕之情。全卷苍劲雄浑而又气势飘逸,用笔纵放自如,快健流畅,法度不拘一格,一如李白豪放、俊逸的诗风。全贴结体亦参差跌宕,顾盼有情,奇趣无穷。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗,是李白唯一传世的书法真迹,亦是国家一级文物中的“国宝”,被称为“一级甲”。
《上阳台帖》其点画如行走在云烟之中,大有收天下于一纸的旷达情怀。书法作品作为心理节奏和性格的折射,《上阳台帖》中的每一个墨点、每一根线条都很自然地渗透着李白的这种性格,表现了李白官场绝望后的一种清壮沉雄、自然放达,正如作品中所书:“非有老笔,清壮可穷”,其性情表现得淋漓尽致。
《上阳台帖》书法苍劲雄浑,气势飘逸,落天纵,笔力劲健,收笔处一放开锋,用笔纵放自如,快健流畅,其用笔于苍劲中见挺秀,意态万千,是《李白墓碑》中所称的“思高笔逸”的真实写照。
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